同志亦凡人

静止中景与段落化组接延续了于伊耶和斯特劳布电影中的僵硬机械感，同志亦凡人使得信息呈现以一种交代罗列的方式出现，配以文件内容后更增添了这种感觉，这在感情对象的快语速介绍下，消泯了以往传记片中身份产生的情感投射，反而达到了一种难得的客观性，一种观众相信且认同的个人编年史。人物本身的在场和一直持续的第一人称叙事又符合一种斯人已逝的怀念气氛，使之具有忧伤感以及凭吊伟大人物的心绪。同时，诸多生活化经历信息的给出，人格化了巴赫本身，同志亦凡人不再是观看者眼中那个神格化的音乐巨匠，而是也有生活痕迹的音乐天才。同样镜头语法作用于演奏场景中时，过往作品内展现人物内部关系的作用就成为了一种有观赏距离的“舞台”场景展现，同志亦凡人是电影“诉说”最大呈现本源内容的最简做法，使观众达到真实临场性的努力，同志亦凡人是注意力因画面无改动自然转向音乐本身的设计。